有个大bug：为什么会让自己留在丧尸随时可能冲进来的最前线，反而让可能感染的人退到后一节安全车厢？不否定是完成度很高的商业片，不过一切尽在套路中。

有趣，但真的囉唆，類型走得磕磕絆絆，彆扭。跟《少年阿宾》、《在佛前失去完璧之身》（正好是80年前所謂好萊塢最好一年！）的互文，交叉剪接對抗交叉剪接。男女主聊天插入大量黑人剝削片那段（特別是英雄化那批：Shaft、Hitman、Super Fly、Coffy、Cleopatra Jones），前面是3K黨拿逃跑黑人立牌當槍靶（Baadasssss Cinema有一位受訪者說，在Sweet Sweetback's Baadasssss Song前，沒見過黑人成功逃過白人子彈）。收尾從擔心門外有危險而舉槍自衛的vertigo shot（想起Jaws），接到山頭依然有不明人士的燒十字架KKK儀式，再到近年紀實影像，David Duke依然蹦跳，川普大總統正威；電影本體某種「最后的羔羊」的誇大、娛樂感（一致黑人頭；笨拙David Duke、炸彈行動）頓消，真如片頭所言“based on some for real, for real sh*t"。Black Power／White Power。

简单的故事情节，不俗的表现力。

还是第一季好，很喜欢田亮和他的女儿森碟，少年阿宾还有张亮真的好会做菜的，五个小孩各有各的可爱。

1981年，年仅29岁的佐田雅志来到刚刚开放的中国，沿长江而行，从上海旅行到四川，一路拍摄了他的行程，非常真实且接地气，让人仿佛又回到那个时代。佐田雅志采取的是融入其中的方式，却依然能鲜明地呈现出他与当时国人的差异，不仅是衣着、话语，还包括表情在内，均有着内外的巨大不同。日本当时紧跟着世界潮流，而我们则才眯着眼睛打量世界。四十年过去，似乎一切又回到了原点。不过，当时人的面部虽显木讷，眼睛里却充满着期望。